《續舊-2022彩繪修護特展》：探索藝術修護的技術與理念

█▒ 藝術修護介紹

藝術修復、修護這個題材，我認為可以分成兩種功能。

「內心與外在」

「內心」對我來說是很別的存在，因為工作的關係，有幸能觀摩藝術品的修復過程，我認為這還有心理治療的功能，欣賞這個復原手術，就像把失去的東西慢慢黏回來、或是洗刷心中的灰塵，讓自己重新完整。

外在則是能夠看見偉大的藝術品，一次次的在眾人面前展出。因為年份較久的畫，紙材容易發霉、變黃、脆化、蟲蛀，運輸的過程也會產生搖晃，使結構產生細微變動。戶外雕塑則會遇到酸雨、鳥類糞便侵蝕、風化，幾乎沒有一件藝術品，過了幾年後還可以維持剛完成時的狀態，所以每展出一段時間就需要進廠修護。也是因為有這門技術，我們才能在今天，看到中古世紀、文藝復興、宋元明清的藝術品。

這裡我還必須說一句。

台灣的藝術修護超強，只要不是燒的屍骨無存，幾乎都有起死回生的能力。

█▒ 《續舊-彩繪修護》特展介紹

展覽以「高雄市的歷史建築代天宮、原大崗山龍湖庵大悲樓彩繪藻井、北港朝天宮凌虛殿、聚奎閣門神、福隆宮雲龍水墨壁畫」為主題，介紹數名彩繪修護師，近十年的彩繪修護成果，包含修護的理念、流程以及使用工具。讓民眾對台灣民間藝術品、文化資產保存有一定程度的認識，進而懂得珍惜。但最重要的一點，是因為修護而讓信徒們找回共同的回憶，以及精神寄託。

藝術修護涉及的，並不單純只有對藝術品、藝術史的認知，還必須有非常強大的「科學」背景。首先，要找到相容性高、不破壞到原作的顏料；再來就是心理狀態，要去揣摩原創作者繪畫時的想法；最後則是得兼具科學家、醫生、藝術家的功能，拿起手術刀，謹慎刮除門板上的髒污或老化物質，拾起畫筆，有耐心的調配顏色、上色。

這展覽也讓我們知道，既然歐洲教堂裡的宗教物品，可以被供奉在美術館藝術化，台灣的廟宇門神彩繪，當然也可以。以下這張圖，更是直接點出藝術修護的意義。

髒污被清除，雲龍重見天日。

有共同回憶的長輩，看到這裡可能已經哭出來了，本來以為此生再也無緣相見，沒想過有天還能活著看到祂重見天日。

年紀輕的夥伴，則能從藝術修護的專業，學到知識與智慧的運用。例如上一段提到的科學、心理狀態等。

藝術修護的過程彷彿看一段模糊的記憶，重新以乾淨清爽的姿態，站在我們面前。就像人一樣，有時我們會在夢中，看見好久不見的親人，有點陌生，但你知道就是他沒錯。這種感動，可能只有當事人自己知道。

接下來，我們來看看這次展覽的四個主題，有多麼的像科學實驗室。

請原諒我的科學知識淺薄，無法精闢的講解其中化學原理。

雲山麗水 脫鹽而出

(高雄市歷史建築代天宮潘麗水巨幅壁畫)

主要修復

潘麗水先生於1962年於高雄代天宮所繪的山水壁畫

煙燻及鹽害

共分三大階段

檢視作業: 現地調查、科學檢測與監測

材料試驗: 鹽害實驗、修護試驗、鹽害處理

修護作業: 脫鹽、清潔、填補、全色、保護層噴塗

*全色: 利用筆法、色彩等造成視覺上之銜接，使圖案或色彩具有連續性，使物件完整的假象，減少觀者對缺失區域的關注。

脫鹽修護工具

圍裙、實驗服(長袍)、手套、口罩、燒杯、手術刀、托盤、脫鹽材料(濕敷泥)、修護工具箱、樣品採集工具箱、樣品罐、施工安全帽

樣本

採集非常多的樣本來參考，確保不會在任何小細節上閃失。

臺灣近代壁畫多採用合成樹脂材料繪製，與世界各國傳統壁畫使用的礦物性材料不同，因此國際上對此類鹽害處理方法，與脫鹽程序尚無有效的處理技術與對策。文資中心針對保存科學技術與修護技術進行深入研究，尋找出適合臺灣環境之方法。

詳細鹽害處理步驟及圖示

藻井落架 異地保存

(原大崗山龍湖庵大悲樓彩繪藻井)

主要案由

大崗山龍湖庵大悲樓藻井

移地保存及展示

大悲樓「穹窿頂」

台灣寺廟建築當中，藻井是最為繁瑣的裝飾技術，外型像加上藻紋飾樣且凹進去的井，故有此名，也稱之「結網」。多數藻井以斗栱形成槓桿原理的形式，然而大悲樓的藻井卻是「穹窿頂」，這在台灣相當少見，故移地保存及展示。

修護流程

共分三大階段

檢視作業: 現地調查、3D掃描數位化、科學檢測

移地運送: 拆除、包裝、運輸

修護作業: 清潔、加固、填補、全色、保護層噴塗

保護層噴塗工具

護目鏡、防護衣、防毒面具、口罩、空壓機、噴塗設備

藻井清潔作業

不是所有藝術修護都在實驗室內，這些人是頂著高溫在工作的。

詳細掀屋瓦、包裝、運輸、保存步驟及圖示

門神彩繪 全色修護

(國定古蹟北港朝天宮凌虛殿、聚奎閣門神)

主要修護

1988年為北港朝天宮創作的「凌虛殿、聚奎閣」門神

修護研究、製作門扇複製品給廟方當暫時守門人

修護流程

共分三大階段

檢視作業: 文獻調查、現地調查

運送與檢測: 門扇拆卸、材料檢測、清潔試驗

修護作業: 清潔、加固、填補、全色、保護層噴塗

填補、加固、全色作業使用工具

針筒、控溫熨斗、填補材料、抹刀、顏料、畫筆、工具箱、調色盤、筆架、調和瓶、纖維素、阿拉伯膠、碳酸鈣、空心微珠(百度網頁)

修護倫理原則

建築彩繪會隨著時間老化、劣化，逐漸喪失其價值，修護是延伸其生命的一個手段。但修護有規範與原則，任何動作都必須考量三大原則。

可辨識性

修護作業與原作品的痕跡必須有所區別

「全色」只能做到與原作品近似。遠觀視覺上協調完整，近觀則能辨別出填補痕跡，不需仰賴高科技手段。

可逆性

修護採取可逆措施，任何添加物都可回到原始狀態

往後若有更好的處理方式時，可將今日處理的添加物移除，而不會造成影響。

(這點個人認為最難，畢竟物理、化學的知識要非常強，才能知道即時與日後的可逆性。)

最小干預

維持文物歷史風貌及視覺協調性，不增加額外干預措施

以最少干預的修護方式，保留作品真實性為原則

神龕雲龍 逐光破暗

(福隆宮蔡草如雲龍水墨壁畫)

主要修護

遭煙燻黑的壁畫

使用紅外線檢測儀器，發現油煙下的面貌。

模仿紅外線效果

修護流程

共分三大階段

檢視作業: 現地調查、科學檢測與監測

技術方法測定: 保護層溶劑敏感度測試、溶劑與時間影響、清潔方法測試、清潔及加固溶劑敏感度測試、加固劑測試

修護作業: 乾式清潔、剝離處加固、暫時性加固、清潔、填補、全色、保護層噴塗

木質常見劣化狀況

共分三種

人為因素: 油煙、異物附著、尖銳物擦痕

環境因素及自然劣化: 起甲、灰塵、粉化、皺縮、裂縫/裂痕

生物因素: 蟲蛀(白蟻、天牛)、木腐菌

*起甲: 彩繪層由邊緣脫離基底材料而向外捲曲、翹起的現象，造成彩繪不穩定，容易脫落、剝離

*粉化: 陽光、紫外線、氣候等影響，使彩繪粉末化，造成彩繪層脫落

*皺縮: 保護層或顏料表層因溫濕度變化、工法程序不當，或其他原因造成彩繪橘皮狀或島狀收縮

*木腐菌: 在木材上生長並侵入木材組織內部分解木材的真菌，呈現褐色塊狀龜裂或白色、黃色絲狀，影響結構穩定

詳細清潔測試步驟及圖示

█▒ 值得參訪的原因

最推薦參觀的一點，是展覽內設置學習單，讓大人、小孩在各自的世界觀中問答並學習，寓教於樂，也加深觀展的印象，降低走出門後就忘得一乾二淨的可能。且展覽動線、邏輯清楚，從介紹到步驟實施環環相扣，不會有令人匪夷所思的企畫構想。

█▒ 補充資料

年表

2010: 北港朝天宮門神彩繪保存修護計畫

2012: 高雄市歷史建築代天宮潘麗水巨幅壁畫修護計畫

2014: 台南市福隆宮正殿神龕壁畫修護計畫

2014: 鹿港龍山寺彩繪門扇修計畫

2017: 大崗山龍湖庵大悲樓彩繪藻井異地保存修護計畫

另外，美印台南pdf p.15也有介紹台灣的修復團隊，看到這還沒累的人...可以點進去看看。

photo credit: art dEEPFIND

█▒ 展覽資訊

展覽名稱	《續舊-2022彩繪修護特展》Sustained Color - Conservation of Polychrome Painting and Cultural Heritage
展出時間	2022/04/08 - 2022/11/30
展出地點	文化部文化資產局文化資產保存研究中心：台南市中西區中正路1-1號
參觀費用	免費
觀展時間	40-60分鐘
媒材類型	壁畫、藻井、門神

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